Recenzja: Abyss AB-1266 PHI TC

Brzmienie: Przy komputerze

Pady o magnetycznym mocowaniu.

Wzrost siły napędowej wraz ze słuchawkowym wzmacniaczem stacjonarnym dual mono wspomógł wyraźnie soprany, zrównując wyważenie między nimi a basem. Wokale odmłodniały, zyskując poprawność wiekową; jednocześnie i one, i tekstury stały się bardziej chropawe.

Przybyła wraz z sopranami żywość, też z mocą szybsze tempo. Słuchawki przestały być tak majestatyczne i tak przede wszystkim głębokie, stając się bliższe normalności i prawdziwsze muzyczne. Bas nie to, że się spłycił, ale zdobiony teraz wykończającymi przymieszkami sopranowych ozdóbek (i tak dziać się powinno) poszerzył zakres brzmienia i formę wypowiedzi. Trójwymiarowa jego forma wzmocniła się w wyższych partiach – sopranowe dodatki przestrzenność tam dopisały.

Tempem doprawiło się dostojeństwo i całość wzbogaciła przestrzennie i brzmieniowo. Wokale – jako żywsze, młodsze; basy – prawdziwsze większym złożeniem; a brzmienia strun delikatniejsze, wnoszące większą misterność.

Dźwięk cały się rozjaśnił do jasności normalnej, czernie tła za nim rozgęściły. W zamian w tle sopranowe łuny i ożywiło się bardziej medium, a szum moskitowy starych nagrań uległ wzmocnieniu. Też sama przestrzeń odmieniła charakter: dające wrażenie wielkości niesienie dźwięku nie szło już głównie linią basową, a lżejszym sopranowym szumem, przez co i ona pojaśniała, stała się lekko srebrzysta.

Łatwe do odpinania.

Poprawie uległa też rozdzielczość i indywidualizm głosów, a jednocześnie wypełnienie szumowe uspójniło obraz – wzmocniło się wrażenie grania ścianą, jednolitości brzmieniowego fresku. Cofnął natomiast czynnik namaszczenia – muzyka stała się po prostu sobą (choć tak naprawdę nie jest proste, być dla niej sobą w słuchawkowym graniu). Dźwiękowa scena wciąż jako półkole, ale jej centrum bliższe oczu, dające mocniejszą bezpośredniość.

Zarówno przy odtwarzaczu przenośnym, jak i teraz, dźwięk miał charakter całkowicie otwarty, bez śladu domykania brzmień w bąble, co bardzo efektownie wiązało się z dźwięcznością (skądinąd znakomitą).

 – Dźwięczność perkusyjnych talerzy nie nosi tego charakteru, ale dźwięki fortepianowe mogą przybierać różne formy, w tym także postać kropel. To ukazanie kroplistości niektórych brzmień fortepianowych dawały Abyss na najwyższym poziomie i pięknie to scalało się z innymi formami brzmienia oraz otwartością ogólną.

Test na zniekształcenia ekstremalnych brzmień wiolonczeli słuchawki przeszły na najwyższą notę – chyba nie można lepiej.

Trudny do prawidłowego odtworzenia głos Elvisa Presleya także nie został sztucznie obniżony, zagłaskany ani ściemniony, jawiąc się jako naturalnie obszerny w wymiarze harmonicznym (w tym bez okrojenia na górze). Bas równo mieszał się w nim z sopranami, przydając mu naturalnego smaku, naturalnej szybkości i właściwej formy ekspresji .

Mechanika czołgowa.

Słuchawki także przy komputerze potwierdziły więc przynależność do wąskiej grupy elitarnych, chociaż nie było to idealne granie. Test naprężenia dowiódł, że trochę naprężają, ale powalająca moc, czystość i doskonała artykulacja pozwalały zapomnieć o tym. Inne słabości? Cóż, mimo zapewnień niektórych recenzentów, samego także producenta, nie są to nauszniki z najpotężniejszym na świecie basem. Bas czai się w nich potężny, ale nie potrafią schodzić tak nisko jak T+A Solitaire P i Ultrasone Edition 7/9/Tribute 7.

Pomimo potężnego basu i wrodzonego dostojeństwa nie da się (i bardzo dobrze) powiedzieć, że Abyss jakiś typ muzyki preferują. Kobiecy wokal z akompaniamentem gitary czy intymna poezja śpiewana wypadały w ich prezentacji równie świetnie jak ciężki rock, wielkoformatowa muzyka filmowa i wielka symfoniczna. Przy czym trzeba mieć na uwadze, że słuchawek ładnie odtwarzających wokal i formy kameralne na pewno jest o wiele więcej niż potrafiących w tak zapierający dech sposób odtwarzać wielkie sceny wagnerowskie, „Preludia” Liszta albo „El Greco” Vangelisa.  W przypadku takiej muzyki momentalnie się czuje, że Abyss są u siebie, że to ich naturalny żywioł. I czuje się też to, że są w tym wyjątkowe.